Maria Assumpció Raventós — Composició blava (1993) — Tècnica mixta i collage tèxtil sobre taula

Entre matèria, paisatge i memòria

Una extensa gamma de blaus recorre la composició de dalt a baix. Sobre ella apareixen zones velades, taques, teixits incorporats i formes que semblen sorgir i desaparèixer abans de convertir-se en imatges reconeixibles.

Maria Assumpció Raventós organitza l'obra mitjançant grans franges horitzontals. A la zona superior, una atmosfera blava grisosa i lleugerament violàcea alberga petites taques fosques i una forma circular blanca que concentra immediatament la mirada. Més sota, una superfície irregular travessada per tèxtils i pigments clars introdueix una dimensió física i gairebé topogràfica, mentre que la part inferior es construeix amb blocs de blau molt més densos.

El resultat pot recordar vagament un paisatge: cel, horitzó, aigua o terra. No obstant això, Raventós evita convertir aquestes associacions en una representació concreta. L'imatge roman oberta, situada deliberadament entre la natura observada i l'abstracció.

La matèria exerceix un paper essencial. En determinades zones, una trama tèxtil queda incorporada a la superfície, atrapant el pigment i creant petites irregularitats. No funciona com un simple recurs decoratiu: introdueix volum, modifica la manera en què la llum incideix sobre el quadre i connecta directament la pintura amb la llarga investigació de Raventós en torn al teixit.

Enmig d'una composició dominada per tons freds, la forma circular clara del terç superior funciona com un punt de silenci. Pot evocar un astre, un reflex o simplement una presència lumínica, però l'artista deixa que sigui l'espectador qui completi aquesta lectura.

Maria Assumpció Raventós — De l'engraving i el tapís a la pintura

Maria Assumpció Raventós i Torras ocupa un lloc singular dins l'art català de la segona meitat del segle XX per haver desenvolupat paral·lelament pintura, engraving i art tèxtil.

Formada a l'Escola Superior de Belles Arts de Sant Jordi de Barcelona, va aprofundir posteriorment en les tècniques de l'engraving i la litografia i va formar part de la renovació del tapís contemporani català vinculada a l'entorn de Josep Grau-Garriga.

La seva trajectòria va rebre importants reconeixements: va obtenir el Primer Premi d'Engraving de l'Exposició Nacional de Belles Arts el 1971, el Premi Ciutat de Barcelona d'Engraving el 1973, la Medalla d'Or del Cercle de Belles Arts de Madrid el 1976, un premi a la Bienal Internacional de Tèxtil de Bratislava el 1987 i la Creu de Sant Jordi el 1991.

Precisament durant els anys noranta la seva producció va tornar a orientar-se amb especial intensitat cap a la pintura, desenvolupant composicions on grans masses cromàtiques, textures i records del llenguatge tèxtil s'integren dins d'una superfície cada vegada més abstracta.

La seva obra està representada en institucions com el MNAC, MACBA, Museu del Disseny de Barcelona, Museu d'Art de Girona, Museu de l'Empordà, Fundació Palau i Biblioteca Museu Víctor Balaguer, entre d'altres.

1993 — Pintura i teixit en una mateixa superfície

Aquesta obra resulta especialment interessant per la seva data.

Realitzada el 1993, apareix just en el període en què Raventós desenvolupava amb més intensitat la seva pintura després de dècades d'experimentació amb engraving i tapís.

Aquí aquests llenguatges no estan completament separats. La pintura incorpora fragments tèxtils i aprofita la seva trama per modificar la superfície. Els blaus es depositen, s'arrossegen i queden retenuts de manera diferent segons el material sobre el qual treballen.

L'obra conserva així una part de les seves investigacions tèxtils anteriors, però traslladades al terreni de la pintura.

Procedència documentada — Supermercat d'Art 93-94

La peça conserva al rebre la seva etiqueta original del Supermercat d'Art 93-94 d'American Prints, corresponent a la desena edició de la mostra.

En ella consta expressament que American Prints i l'autora certificaven l'autenticitat de l'obra, proporcionant una procedència contemporània a la seva realització particularment interessant.

La documentació coincideix a més cronològicament amb la data que sembla acompanyar la signatura a l'anvers.

Fitxa tècnica

Autora: Maria Assumpció Raventós i Torras (Sant Sadurní d'Anoia, 1930)
Títol: Composició blava — títol descriptiu
Data: 1993
Tècnica: Tècnica mixta amb collage tèxtil sobre taula
Dimensions de l'obra: 47 × 32,5 cm
Dimensions amb marc: 64 × 49 cm
Signatura: Signada «M. A. Raventós» i datada «93» a l'angle inferior dret
Estil: Abstracció matèrica / abstracció lírica
Període: Producció pictòrica dels anys noranta
Procedència: American Prints, 10.a edició del Supermercat d'Art, 1993-1994
Documentació: Etiqueta original al rebre que certifica l'autenticitat de l'obra i la seva participació en la mostra
Presentació: Enmarcada
Estat de conservació: Bon estat general, conservant la riquesa de les textures i els materials incorporats a la superfície. S'observen petits signes compatibles amb la seva antiguitat i amb la pròpia natura matèrica de la tècnica. Les fotografies formen part de la descripció de l'estat de conservació.

La Nota del Taller — Pintar amb la memòria del teixit

Hi ha una raó per la qual aquesta obra resulta especialment representativa de Maria Assumpció Raventós.

Durant dècades, el teixit havia estat per a ella una cosa més que un suport artesanal: es podia doblar, trencar, adquirir volum i ocupar l'espai. Quan els anys noranta la pintura va recuperar protagonisme en la seva producció, part d'aquella manera d'entendre la matèria va continuar present.

Aquí el teixit roman literalment dins el quadre.

Les trames apareixen i desapareixen sota el blau, la pintura es deposita de manera diferent sobre cada superfície i una forma blanca sembla flotar sobre un espai que mai arriba a convertir-se completament en paisatge.

L'etiqueta original del Supermercat d'Art 93-94, contemporània a l'execució, completa a més una obra amb una procedència particularment ben documentada.