Manel Pujol Baladas — Spiegelei (1990) — Art Miami — Großes, zertifiziertes Material-Stillleben

Das 1990 entstandene Werk Huevo frito (Spiegelei) ist ein großformatiges Gemälde von Manel Pujol Baladas, das zu der mit der Art Miami verbundenen Werkgruppe gehört und eines der Werke mit der größten stofflichen Intensität aus seinem Schaffen zu Beginn der neunziger Jahre repräsentiert.

Auf einer Leinwand von 116 × 89 cm baut der Künstler ein Stillleben auf, das von einem großen, fast frontal angeordneten runden Teller dominiert wird. In dessen Mitte erscheint das Motiv, das dem Werk seinen Titel gibt: ein Spiegelei, reduziert auf eine kraftvolle Struktur aus Schwarz, Weiß und Gelb.

Rundherum verteilen sich ein Glas, ein grünes Obststück, verschiedene Gefäße und zahlreiche Fragmente von Zeitungspapier, die mittels Collage eingearbeitet wurden. Das Ergebnis bewegt sich auf halbem Weg zwischen einem traditionellen Stillleben und einer beinahe abstrakten Komposition, bei der die Objekte als Ausgangspunkt dienen, um Materie, Farbe und Gestus zu organisieren.

Der Teller als Zentrum der Komposition

Der enorme Teller bildet die eigentliche visuelle Architektur des Werks.

Pujol Baladas vergrößert ihn, bis er einen Großteil der Leinwand einnimmt, und stellt ihn durch eine Abfolge konzentrischer Kreise dar, die mit weißen, grauen und schwarzen Pinselstrichen aufgebaut sind.

Die Perspektive ist bewusst verfremdet. Anstatt auf einem Tisch zu ruhen, scheint sich der Teller zum Betrachter hin zu neigen und direkt die Bildebene einzunehmen.

Diese Frontalität verleiht der Komposition eine außerordentliche grafische Stärke und verwandelt ein gewöhnliches Haushaltsobjekt in eine große, beinahe abstrakte Form.

In der Mitte fungiert das Ei als Punkt maximaler visueller Konzentration.

Das Spiegelei: Das Alltägliche wird zur Malerei

Das gewählte Motiv ist bewusst bescheiden.

Ein einfaches Spiegelei wird zum Zentrum eines großformatigen Gemäldes, umgeben von einer komplexen Konstruktion aus Collage, Pigment und gestischen Linien.

Pujol Baladas reduziert das Nahrungsmittel auf wenige essenzielle Elemente: Das Weiß integriert sich in die hellen Töne des Tellers, während das gelbe Eigelb einen kleinen, aber intensiven chromatischen Fokus setzt.

Die Schlichtheit des Motivs kontrastiert mit der Komplexität seiner Verarbeitung.

Diese Fähigkeit, alltägliche Gegenstände und Lebensmittel in malerische Strukturen von großer Präsenz zu verwandeln, ist eines der markantesten Merkmale des Künstlers in dieser Periode.

Ein erweitertes Stillleben

Obwohl der Teller die Szene unmittelbar beherrscht, integriert die Komposition weitere Objekte.

Im oberen Bereich erscheint eine grüne Frucht, die eine der wenigen gesättigten Farben des Werks einbringt. Auf der rechten Seite gleicht ein erhöhtes Glas das Ganze vertikal aus, während andere Gefäße und Elemente des Stilllebens teilweise unter Farbschichten verborgen sind.

Im Gegensatz zum traditionellen Stillleben sind die Objekte nicht in einer kohärenten Perspektive auf einem Tisch angeordnet.

Pujol Baladas verteilt sie frei über die gesamte Oberfläche und verändert dabei Maßstäbe und Blickwinkel.

Auf diese Weise stellt das Stillleben keinen realen Raum mehr dar, sondern wird zu einer autonomen Konstruktion.

Presse-Collage und Materie

Die Collage nimmt einen wesentlichen Teil von Huevo frito ein.

Zahlreiche Fragmente von Presse- und Druckpapier sind in verschiedenen Bereichen der Komposition integriert, insbesondere um den Teller herum und im rechten Sektor.

Die Detailaufnahmen zeigen gefaltete, überlagerte und teilweise mit Pigment bedeckte Papiere. Einige Wörter bleiben sichtbar, während andere ihre informative Funktion völlig verloren haben und zu Textur geworden sind.

Pujol Baladas malt direkt über diese Ausschnitte, durchzieht sie mit Linien und setzt die Pinselstriche über deren Grenzen hinaus fort.

Die Collage wurde nicht auf ein fertiges Gemälde aufgebracht: Sie ist Teil der Konstruktion des Bildes selbst.

Eine Oberfläche von großer Reichhaltigkeit

Das Werk offenbart seine Komplexität besonders gut bei naher Betrachtung.

Dicke Pinselstriche koexistieren mit abgekratzten Bereichen, Transparenzen, gefalteten Papieren und Pigmentschichten unterschiedlicher Dichte.

Die Weißtöne sind nicht einheitlich; sie erscheinen vermischt mit Grau, Ocker und Schwarz. Die rötlichen und violetten Bereiche im Hintergrund verleihen Tiefe, während kleine grüne, gelbe und blaue Akzente die neutrale Dominanz aufbrechen.

Die gesamte Leinwand bewahrt die Spuren des Ausführungsprozesses.

Diese physische Beschaffenheit der Malerei ist grundlegend: Das Werk versucht nicht zu verbergen, wie es entstanden ist, sondern macht genau diese Anhäufung von Gesten und Materialien zu einem Teil seiner Sprache.

Zwischen Darstellung und Abstraktion

Aus einer gewissen Distanz liest sich Huevo frito eindeutig als Stillleben.

Wir erkennen den Teller, das Ei, das Glas, das Obst und andere Objekte.

Beim Näherkommen lösen sich diese Formen jedoch in eine Oberfläche aus Kreisen, Diagonalen, Zeitungsfragmenten, Flecken und Pinselstrichen auf.

Der große zentrale Teller ist besonders bedeutsam, da er gleichzeitig als Objekt und als abstrakte Struktur fungiert.

Diese Doppellesart — erkennbares Bild aus der Ferne, Materie und Gestus aus der Nähe — ist eines der interessantesten Merkmale der Malerei von Pujol Baladas aus diesen Jahren.

1990: Eine Phase der Konsolidierung

Das Datum 1990 verortet das Stück am Beginn eines entscheidenden Jahrzehnts für den Werdegang von Manel Pujol Baladas.

Während dieser Jahre vertieft der Künstler eine Sprache, die auf der Kombination von Figuration, Collage, Gestus und materiellem Informalismus basiert.

Alltägliche Motive bleiben zwar erkennbar, hören aber nach und nach auf, das endgültige Ziel der Darstellung zu sein.

Stillleben, Obst, Fisch, Bücher oder Gefäße werden zu Strukturen, von denen aus die Materialität der Malerei selbst erforscht wird.

Huevo frito ist ein besonders klares Beispiel für diesen Prozess.

Art Miami

Das Werk gehört zu der Reihe von Gemälden von Manel Pujol Baladas, die mit der Art Miami verbunden sind, im Rahmen seiner internationalen Projektion während der neunziger Jahre.

Diese Provenienz ermöglicht es, das Stück in einen konkreten Ausstellungskontext einzuordnen und fügt seiner Dokumentation ein besonders relevantes Element hinzu.

Bei einem Werk dieser Dimensionen und Eigenschaften erlaubt die Kombination aus großem Format, Ausstellungsherkunft und direkter Zertifizierung durch den Künstler eine besonders präzise Kontextualisierung innerhalb dieser Periode.

Zertifikat und Dokumentation

Das Werk verfügt über ein originales, von Manel Pujol Baladas unterzeichnetes Zertifikat, identifiziert als M.P.B. Nr. 0155.

Das Dokument zertifiziert ausdrücklich den Titel Huevo frito, seine Entstehung im Jahr 1990, die Mischtechnik und die Maße von 116 × 89 cm.

Ebenso enthält es einen Referenzwert von 740.000 mexikanischen Pesos mit Erwähnung des SAT (Servicio de Administración Tributaria de México).

Das Atelier von Pujol Baladas hat direkt bestätigt, dass die in diesen Zertifikaten enthaltenen Beträge den für die Werke des Meisters festgesetzten Preisen in mexikanischen Pesos entsprechen, womit sie eine direkt vom Künstler stammende Referenz darstellen, die sich von den späteren Notierungen des Sekundärmarktes unterscheidet.

Technisches Datenblatt

Autor: Manel Pujol Baladas
Titel: Huevo frito
Jahr: 1990
Technik: Mischtechnik und Collage auf Leinwand
Abmessungen: 116 × 89 cm
Signatur: Signiert „M. Pujol Baladas“ in der unteren rechten Ecke
Ausstellungsherkunft: Art Miami
Thema: Stillleben / zeitgenössische Naturdarstellung
Stil: Expressive Figuration und materieller Informalismus
Zertifizierung: Originalzertifikat, unterzeichnet von Manel Pujol Baladas
Zertifikats-Nr.: M.P.B. 0155
Dokumentierter Referenzwert: 740.000 MXN
Spätere Herkunft: Privatsammlung; gehört zur Gruppe der direkt vom Künstler zertifizierten Werke
Erhaltungszustand: Guter Allgemeinzustand; die für die Mischtechnik und Collage typischen Texturen, Faltungen und Unregelmäßigkeiten sind erhalten.

Anmerkung des Ateliers

Eines der kompositorisch eindrucksvollsten Werke der Sammlung.

Pujol Baladas verwandelt hier ein so einfaches Motiv wie ein Spiegelei in das Zentrum eines 116 × 89 cm großen Gemäldes. Der große Teller, der durch kraftvolle weiße und schwarze Kreise konstruiert ist, beherrscht die Komposition und fungiert fast als abstraktes Bild, noch bevor wir die darin enthaltenen Objekte erkennen.

Um ihn herum erscheinen Gläser, Obst und zahlreiche Fragmente von Presseberichten, doch alles bleibt dieser großen kreisförmigen Struktur untergeordnet.

Besonders interessant ist die Betrachtung aus der Nähe: Das scheinbare Stillleben verwandelt sich dann in eine Oberfläche aus zerrissenem Papier, Buchstaben, Farbauftrag, Pinselstrichen und kleinen Reliefunterschieden.

Sein großes Format, die Herkunft aus der Art Miami, das Datum von 1990 und das individuelle, von Pujol Baladas selbst unterzeichnete Zertifikat machen Huevo frito zu einem besonders repräsentativen Stück für die radikale Transformation des Stilllebens, die der Künstler in diesen Jahren vollzog.