El taller del coleccionista
Manolo Belzunce — Las mil y una noches — Mappe mit vier Radierungen
Manolo Belzunce — Las mil y una noches — Mappe mit vier Radierungen
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Vollständige Mappe mit vier Radierungen von Manolo Belzunce, Las mil y una noches (Tausendundeine Nacht). Die Blätter verbinden Figuren, Architektur und historisch anmutende Landschaften in Sepia. Jedes trägt die Bleistiftsignatur „Belzunce“ und die Nummer 88/100.
Die vier Szenen
Die Serie umfasst La noria, El Castillejo de Monteagudo, La torre Alfonsina und La sirvienta y la favorita. Wasserrad, Gebäude und Landschaften erscheinen neben Figuren und Innenräumen mit Bögen, Säulen, Vorhängen und ornamentalen Gegenständen.
Eine gemeinsame grafische Sprache
Feine Konturen und Sepiaflächen wechseln mit hellen Papierreserven. Architektonische Öffnungen verbinden Innenräume und Landschaften; Pflanzenmotive und Stoffe ergänzen lineare Details. Die Mappe bewahrt den Einführungstext von Martín Páez Burruezo und die originalen Schutzblätter aus Seidenpapier.
Werkdaten
- Künstler: Manolo Belzunce (Murcia, 1944).
- Titel / Motiv: Las mil y una noches. Vollständige Mappe mit vier Szenen.
- Datierung: Zeitgenössische Kunst. Figuration mit historischem Bezug.
- Technik und Bildträger: Original-Radierungen auf hochwertigem Künstlerpapier.
- Maße: Papier: je 28 × 38 cm. Plattenabdruck: 16 × 25 cm.
- Signatur und Nummerierung: Alle vier Blätter sind am unteren Rand von Hand mit Bleistift „Belzunce“ signiert und „88/100“ nummeriert.
- Provenienz: Galeriebestand.
- Erhaltungszustand: Ausgezeichnet. Deutlich ausgeprägte Plattenabdrücke und Pigmente mit erhaltener Intensität. Der originale gedruckte Text von Martín Páez Burruezo und die ursprünglichen Schutzblätter aus Seidenpapier liegen bei.
Die Taller-Notiz
Die vier Blätter teilen eine Sepiapalette und klar bestimmte Konturen. Figuren erscheinen in Innenräumen mit Bögen, Säulen, Vorhängen und Obstschalen; Gebäude und Landschaften setzen sich jenseits der Öffnungen fort. In der Wasserradszene kontrastiert das große Rad mit dem Gesicht im Vordergrund und entfernten Silhouetten. Freie Papierflächen wechseln mit braunen Partien und ornamentalen Linien und verbinden die Schauplätze durch eine gemeinsame grafische Sprache.
