Ein Werk von architektonischer Präsenz, bei dem die Materie zur Hauptrolle wird. Dieses großformatige Werk des katalanischen Künstlers Pere de Ribot aus dem Jahr 1991 ist eine exzellente Übung in Informel und Abstraktion, die das Echo der klassischen Antike mit einer rein zeitgenössischen und taktilen Sprache verbindet.
Pere de Ribot ist ein Schöpfer, der tief in der Tradition der katalanischen Materiemalerei verwurzelt ist. Auf dieser quadratischen Leinwand (100 x 100 cm) präsentiert uns der Künstler die schematische Silhouette einer großen Amphore oder eines klassischen Gefäßes, begleitet auf der linken Seite von dem subtilen Profil eines zweiten Volumens. Das 1991 entstandene Werk repräsentiert eine Reifephase, in der der Künstler seine Beherrschung der Oberfläche festigt.
Mehr als eine figurative Darstellung ist das Werk eine Erkundung von Texturen. De Ribot verwendet dicke Schichten aus Gesso, Acryl und erdigen Pigmenten, um eine Oberfläche zu schaffen, die an eine antike Mauer oder ein ausgegrabenes Fresko erinnert. Die Technik umfasst Sgraffito (Einschnitte in die frische Materie), Drippings und dichte Spachtelstriche in Wassergrün, gebrochenem Weiß und Ockertönen. Das Gefäß ist nicht auf den Hintergrund gemalt, sondern tritt durch Relief und Aushöhlung aus diesem hervor, was dem Stück eine fast skulpturale Qualität verleiht, ähnlich einem Flachrelief.
Technik: Mischtechnik (materielle Schichten, Acryl und Sgraffito) auf Leinwand.
Jahr: 1991.
Abmessungen: 100 x 100 cm. XXL-Format.
Signatur: Signiert „de Ribot“ in der unteren rechten Ecke.
Erhaltungszustand: Exzellent. Die dicke Materialschicht ist absolut stabil, ohne Ablösungen. Das Werk wird ungerahmt präsentiert, mit sichtbaren Kanten, bereit zum direkten Aufhängen oder zur Ergänzung durch einen Schattenfugenrahmen. Bitte prüfen Sie die Detailfotos, die bindenden Charakter haben.
Enthält: Professionelle Verpackung, angepasst an großvolumige Werke, und Transportversicherung.
Anmerkung des Ateliers
Dies ist eines jener Gemälde, die man persönlich sehen muss, um ihre wahre Dimension zu erfassen. Die Kamera fängt kaum die Kraft des Reliefs und die elegante Brutalität ein, mit der der Künstler 1991 die Paste auf der Leinwand zerkratzt und gestrichen hat.
