Rhys — Paris, Rue Saint-Julien-le-Pauvre, ca. 1930 — Farbradierung und Aquatinta auf Papier

Ansicht der Rue Saint-Julien-le-Pauvre in Paris, entstanden in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts und am unteren rechten Rand mit Bleistift als „Rhys“ signiert.

Die Komposition stellt einen der historischen Winkel des Quartier Latin dar, überragt von den Türmen der Notre-Dame de Paris im Hintergrund. Die Perspektive der Straße führt den Blick zur Kathedrale, während im Vordergrund alte Gebäude, Mauern, Vegetation und architektonische Elemente in einer detaillierten Linienführung zu sehen sind.

Das Bild wurde mittels tiefdruckgrafischer Verfahren, vornehmlich Farbradierung und Aquatinta, angefertigt – einer Technik, die die lineare Präzision der Zeichnung mit tonalen Flächen unterschiedlicher Intensität verbindet. Der Plattenrand ist um das Bild herum deutlich erkennbar.

Die Farbpalette ist bewusst zurückhaltend und wird von Brauntönen, Ocker, Grün sowie einem sanften Blaugrün für den Himmel dominiert. Von diesen Tönen heben sich zwei kleine, in Rot gekleidete Figuren ab. Besonders bemerkenswert ist die rechts platzierte Person, die vor einer Staffelei sitzend dargestellt ist und damit die Figur des Künstlers selbst in die Stadtansicht einbringt.

Die Architektur ist mit besonderer Sorgfalt durch parallele Linien, Kreuzschraffuren und unterschiedliche Ätzdichten ausgearbeitet, während die Aquatinta die Schattenpartien der Fassaden, des Pflasters und der Vegetation liefert. Das Werk steht in der Tradition der Stadtansichten vom alten Paris, die in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts von Radierern geschaffen wurden, als die historischen Straßen der Stadt sowohl für französische Künstler als auch für zahlreiche ausländische Autoren, die zeitweise in Paris lebten oder arbeiteten, ein wiederkehrendes Motiv darstellten.

Im unteren Teil der Platte selbst erscheint die Inschrift:

„Paris. – Rue Saint Julien le Pauvre“

Die Signatur „Rhys“, die mit Bleistift außerhalb der Platte angebracht wurde, stammt vom Autor und ist nicht Teil des Druckvorgangs.

Die Signatur „Rhys“ und ihre mögliche Verbindung zu Rhys Jenkins

Auf dem europäischen und britischen Markt tauchen verschiedene Stadtansichten auf, die lediglich mit „Rhys“ signiert sind und große Ähnlichkeiten mit diesem Werk aufweisen: minutiös gezeichnete architektonische Ansichten, die Verwendung von Radierung und Aquatinta, braun-grünliche Farbskalen, kleine Punkte in kräftigen Farben sowie eine abgekürzte handschriftliche Signatur von sehr ähnlicher Charakteristik.

Ein Teil dieser Werke wurde historisch unter dem Namen des britischen Künstlers Rhys Jenkins vermarktet, wobei einige Auktionshäuser Formeln wie „Rhys, wahrscheinlich Rhys Jenkins“ verwendeten.

Derzeit gibt es jedoch keine ausreichende publizierte Dokumentation, die zweifelsfrei belegen würde, dass alle diese nur mit „Rhys“ signierten Drucke von Jenkins stammen. Zudem bestehen Unterschiede zwischen einigen unter seinem vollständigen Namen dokumentierten Signaturen und der abgekürzten Signatur, die in dieser Gruppe europäischer Ansichten verwendet wurde.

Aus diesem Grund und um eine sorgfältige Katalogisierung zu gewährleisten, wird das Werk unter dem Namen präsentiert, der tatsächlich auf dem Stück erscheint:

Rhys

Die mögliche Identifizierung mit Rhys Jenkins bleibt eine vernünftige Forschungshypothese, jedoch keine endgültige Zuschreibung.

Technisches Datenblatt

Autor: Rhys
Mögliche Zuschreibung: Traditionell mit Rhys Jenkins in Verbindung gebracht, ohne endgültige dokumentarische Bestätigung
Titel: Paris – Rue Saint-Julien-le-Pauvre
Datum: ca. 1930
Epoche: Erste Hälfte des 20. Jahrhunderts
Technik: Farbradierung und Aquatinta auf Papier
Träger: Papier
Maße: 25 × 31 cm
Signatur: Mit Bleistift „Rhys“ am unteren rechten Rand signiert
Inschrift: „Paris. – Rue Saint Julien le Pauvre“, innerhalb der Platte
Dargestellter Ort: Rue Saint-Julien-le-Pauvre, Paris
Dargestellte Elemente: Notre-Dame de Paris, Architektur des Quartier Latin und die Figur eines Malers vor seiner Staffelei

Erhaltungszustand

Dem Alter entsprechender Erhaltungszustand.

Das Papier weist allgemeine Oxidation, kleine Stockflecken und Spuren früherer Montierung auf, die besonders an den Rändern sichtbar sind. Es sind auch einige aufgehellte Bereiche erkennbar, die wahrscheinlich mit einer früheren Montierung oder Befestigung zusammenhängen.

Auf der Rückseite verbleibt ein alter aufgeklebter Papierstreifen.

Die gedruckte Oberfläche ist gut lesbar, wobei sowohl die Zeichnung als auch die verschiedenen in dem Druck verwendeten Farbtöne korrekt erhalten sind. Die handschriftliche Signatur ist ebenfalls gut sichtbar.

Anmerkung der Werkstatt

Eines der attraktivsten Elemente dieses Drucks ist die Art und Weise, wie er eine minutiöse architektonische Darstellung mit einer sehr durchdachten Komposition verbindet.

Notre-Dame ist bewusst in den Hintergrund gerückt, um zu vermeiden, dass die Kathedrale zum einzigen Protagonisten wird. Der Verlauf der Straße, die Bäume und die Gebäude im Vordergrund schaffen aufeinanderfolgende Tiefenebenen, die den Blick visuell zu ihr hinleiten.

Die kleine, in intensives Rot gekleidete Figur des vor seiner Staffelei arbeitenden Malers stellt zudem ein besonders interessantes Detail dar. Ihre Präsenz verwandelt die Szene in mehr als nur eine einfache Stadtansicht und erinnert an die Bedeutung, die diese Winkel des alten Paris für Generationen von Malern und Radierern hatten.

Die Signatur „Rhys“ ermöglicht es, das Stück einer bekannten Gruppe europäischer Drucke zuzuordnen, die traditionell mit Rhys Jenkins assoziiert werden, wenngleich das Fehlen endgültiger Dokumentation dazu rät, diese Identifizierung offen zu halten.