Attribué à Fèlix de Pomés — Portrait de femme, v. 1926 — crayon sur papier

Il existe des portraits qui semblent rechercher une ressemblance et d'autres qui tentent de retenir un instant. Sur ce dessin, une jeune femme appuie distraitement son visage sur sa main et dirige son regard hors de la composition. Elle ne pose pas avec solennité. Elle semble s'être arrêtée quelques secondes, absorbée par une pensée que le spectateur ne peut connaître.

Réalisé au crayon sur papier, ce délicat portrait de 23 × 19 cm est signé dans l'angle inférieur droit d'une inscription que l'on peut lire comme « Félix de Pomés ». La technique, le genre, la chronologie et la signature elle-même permettent de le relier à la production graphique de Fèlix de Pomés i Soler, raison pour laquelle il est prudemment présenté comme une œuvre attribuée à l'artiste.

L'œuvre

Le dessin est construit avec une remarquable économie de moyens. Pomés concentre pratiquement toute l'intensité sur le visage : les yeux sont définis par un trait plus précis, tandis que les joues, le cou et la main apparaissent à peine modelés par de petits traits et des ombres douces.

La chevelure bénéficie d'un traitement différent. Une succession de lignes parallèles, plus denses et plus sombres, crée une masse qui enveloppe la tête et contraste avec la clarté du visage. Cette alternance entre des zones soigneusement terminées et d'autres seulement suggérées donne au dessin une apparence spontanée et intime, loin du portrait officiel.

La position du modèle est particulièrement expressive. La main appuyée près de la bouche introduit un geste quotidien, presque involontaire, tandis que le regard détourné évite tout contact direct avec le spectateur. Le résultat est un portrait contenu et psychologique, plus intéressé par la saisie d'une attitude que par la construction d'une image cérémonielle.

Fèlix de Pomés : avant le cinéma

Le parcours de Fèlix de Pomés i Soler (Barcelone, 1893–1969) est l'un des plus singuliers de la culture catalane de la première moitié du XXe siècle.

Avant d'acquérir une notoriété en tant qu'acteur et réalisateur cinématographique, il a activement cultivé le dessin et la peinture, montrant une inclination particulière pour le portrait. Durant les années 1920, son activité artistique est largement documentée et il a même organisé à Barcelone une exposition consacrée spécifiquement aux portraits réalisés au crayon.

C'est précisément cette étape qui fournit le contexte le plus suggestif pour la présente œuvre. Le petit format, la technique au crayon et la conception intime du portrait coïncident avec cette production graphique développée par Pomés durant les années précédant immédiatement son entrée dans le monde cinématographique.

Sa biographie fut, en outre, extraordinairement diverse. Il a pratiqué le football dans des clubs comme le FC Barcelone et le RCD Espanyol et s'est particulièrement distingué comme escrimeur, allant jusqu'à représenter l'Espagne aux Jeux olympiques de Paris en 1924 et d'Amsterdam en 1928. À la fin de cette même décennie, il a entamé une longue carrière cinématographique européenne en tant qu'acteur, scénariste puis réalisateur.

Cette multiplicité d'intérêts fait de ses dessins les témoins d'une facette aujourd'hui moins connue d'un personnage étroitement lié à la culture, au sport et au cinéma espagnol du XXe siècle.

Une œuvre possible de sa période de portraitiste

L'attribution s'avère particulièrement intéressante car Pomés a développé précisément vers 1926 une activité publique en tant que portraitiste au crayon.

L'œuvre présente également des caractéristiques compatibles avec cette production : papier de petit format, exécution directe, absence de couleur, attention particulière portée aux traits du visage et une évidente recherche d'expression psychologique.

L'inscription située dans la partie inférieure droite semble correspondre à « Félix de Pomés ». Toutefois, ne disposant pas de documentation de provenance ou de certification spécialisée permettant d'établir une paternité définitive, El Taller del Coleccionista catalogue la pièce comme étant attribuée à Fèlix de Pomés, maintenant ainsi un critère conservateur.

État de conservation

L'œuvre présente le vieillissement naturel correspondant à un travail sur papier d'environ un siècle d'ancienneté.

On observe une tonalité générale légèrement chaude et de petites marques ponctuelles inhérentes au passage du temps. Le dessin se conserve parfaitement lisible, maintenant correctement les traits de crayon et la délicatesse des dégradés.

Les photographies font partie de la description et permettent d'évaluer en détail son état de conservation.

Fiche technique

Auteur : Attribué à Fèlix de Pomés i Soler
Titre : Portrait de femme
Chronologie : c. 1926
Technique : Crayon sur papier
Dimensions : 23 × 19 cm
Signature : Signé « Félix de Pomés » dans l'angle inférieur droit
École : Catalane
Période : Premier tiers du XXe siècle
État : Bon état général compte tenu de son ancienneté

À propos de l'attribution

Le catalogage sous la mention « attribué à » indique qu'il existe des éléments raisonnables permettant de relier l'œuvre à Fèlix de Pomés — principalement la signature, la technique, le genre et sa correspondance chronologique avec l'activité connue de l'artiste en tant que portraitiste — mais que la paternité n'est pas présentée comme certifiée par des documents.

Cette formulation permet de préserver l'intérêt historique et artistique de la pièce sans transformer une attribution raisonnée en une affirmation définitive.