Manel Pujol Baladas — Violon (1990) — Art Miami — Collage de partition sur papier artisanal

Réalisée en 1990, Violín (Violon) est une œuvre singulière de Manel Pujol Baladas (Vic, 1947) dans laquelle peinture, dessin et collage s'intègrent autour de l'un des motifs les plus évocateurs de sa production : la musique.

Sur du papier artisanal de 56 × 76 cm, l'artiste construit la figure monumentale d'un violon au moyen de larges masses d'ocres, de terres, de noirs et de blancs. L'instrument occupe pratiquement toute la surface et apparaît délibérément altéré, fragmenté et reconstruit grâce à des contours épais, des glacis, des grattages et des zones de matière.

À l'extrémité inférieure gauche, plusieurs fragments de partition musicale authentiquement incorporés par collage pénètrent physiquement dans la composition. La musique cesse ainsi d'être uniquement le thème représenté : elle devient une partie matérielle de l'œuvre elle-même.

Le violon comme forme picturale

Pujol Baladas ne cherche pas à décrire l'instrument avec une précision académique.

La silhouette du violon s'élargit, se déforme et s'adapte à l'espace jusqu'à devenir la véritable architecture de la composition. Les courbes de la caisse de résonance donnent le rythme général de l'image, tandis que les épais traits noirs délimitent partiellement ses contours et traversent les différentes couches de couleur.

Nous reconnaissons encore clairement l'instrument, mais la peinture l'entraîne continuellement vers un autre territoire : le violon cesse de fonctionner uniquement comme un objet et devient masse, ligne, rythme et surface.

Cette tension entre figuration et abstraction est particulièrement caractéristique de l'œuvre de Pujol Baladas du début des années quatre-vingt-dix.

Peindre la musique

L'un des aspects les plus attrayants de l'œuvre est le dialogue entre le violon représenté et la partition réelle collée sur le support.

Les feuilles apparaissent partiellement recouvertes par de la peinture blanche et traversées par des lignes noires et des taches, mais les notes, les portées et même certaines indications musicales demeurent parfaitement visibles. Dans les détails, on peut également apprécier des textes imprimés en français, conservés comme vestiges du document original.

Pujol Baladas introduit ainsi littéralement la musique à l'intérieur de la peinture.

La partition ne fonctionne pas comme un élément décoratif ajouté a posteriori. Son papier, ses bords, les zones cachées sous le pigment et sa relation directe avec l'instrument représenté font qu'elle fait partie intégrante de la construction de l'œuvre.

La relation entre image et son, violon et partition, matière et rythme confère à la composition une cohérence peu commune, même au sein de sa production matiériste.

Une surface construite par couches

Les photographies de détail permettent d'apprécier particulièrement bien la complexité technique de la pièce.

La surface conserve des coups de pinceau étirés, d'épais empâtements, des transparences, des grattages et des fragments de papier qui restent partiellement ensevelis sous les couches de peinture. Il n'existe pas de séparation nette entre dessin, collage et pigment : tous ces éléments se superposent jusqu'à former une unique structure.

Les tons rougeâtres et terreux du corps du violon contrastent avec les noirs qui articulent sa silhouette et avec les zones blanchâtres qui entourent la composition. De petites apparitions de jaune, de bleu et de gris rompent la dominante chaude et enrichissent la surface lorsqu'on l'observe de près.

Le papier artisanal s'avère en outre particulièrement approprié pour ce langage, car il ajoute à l'ensemble une texture et une matérialité différentes des œuvres réalisées par l'artiste sur toile.

1990 : le début d'une étape fondamentale

La date de 1990 situe Violín au début de l'une des périodes les plus intéressantes de la trajectoire de Pujol Baladas.

C'est le moment où son langage mûrit vers une synthèse de plus en plus personnelle de figuration, collage, geste et informalisme matiériste. Précisément en 1990, sa trajectoire enregistre également une présence internationale et sa participation à la BIAF, Fira d'Art de Barcelona, en plus de sa relation avec le Musée d'Art Hispanique de San Francisco. Manel Pujol Baladas

Les objets reconnaissables continuent d'avoir une présence importante, mais cessent d'être l'objectif final de la peinture. Instruments de musique, natures mortes et figures deviennent progressivement des structures à partir desquelles enquêter sur la matière et l'espace pictural.

Violín constitue un exemple particulièrement clair de cette transformation.

Art Miami

L'œuvre appartient à l'ensemble de Pujol Baladas provenant d'Art Miami, au sein de l'importante projection internationale atteinte par l'artiste durant la première moitié de la décennie 1990.

Pujol Baladas a participé à ART MIAMI 1994 par le biais de la Corinne Timsit International Galleries Inc., galerie présente à San Juan de Porto Rico et à Paris, dans une période immédiatement antérieure à ses participations successives à ARCO. Manel Pujol Baladas

Cette provenance ajoute à la pièce un contexte d'exposition particulièrement significatif et permet de la situer au sein d'un ensemble lié à l'un des épisodes internationaux les plus pertinents de sa trajectoire.

Certificat et documentation

L'œuvre est accompagnée d'un certificat original signé par Manel Pujol Baladas, identifié sous la référence M.P.B. n° 0150.

Le document certifie expressément le titre Violín, son exécution en 1990, la technique mixte sur papier artisanal et ses dimensions de 56 × 76 cm.

De même, il consigne une valeur de 300 000 pesos mexicains déterminée en relation avec le SAT (Servicio de Administración Tributaria de México). L'atelier de Pujol Baladas lui-même a confirmé que les montants qui apparaissent sur ces certificats correspondent aux prix en pesos mexicains établis pour les œuvres du maître.

La certification directe de l'artiste, ajoutée à la provenance d'Art Miami, confère à la pièce une documentation particulièrement complète.

Fiche technique

Auteur : Manel Pujol Baladas
Titre : Violín
Année : 1990
Technique : Technique mixte et collage de partition sur papier artisanal
Dimensions : 56 × 76 cm
Signature : Signée dans l'angle supérieur gauche
Provenance d'exposition : Art Miami
Genre : Composition musicale / figuration contemporaine
Style : Figuration expressive et informalisme matiériste
Certification : Certificat original signé par Manel Pujol Baladas
N° de certificat : M.P.B. 0150
Valeur de référence documentée : 300 000 MXN
Provenance postérieure : Collection particulière ; appartenant à l'ensemble d'œuvres certifiées directement par l'artiste
État de conservation : Bon état général, avec les irrégularités de surface propres à la technique mixte et à son exécution matiériste.

La note de l'atelier

L'une des pièces les plus singulières de l'ensemble par la parfaite correspondance entre motif et matière.

Pujol Baladas ne se limite pas ici à représenter un violon : il introduit physiquement la musique à l'intérieur de la peinture grâce à des fragments originaux de partition, partiellement cachés sous les couches de pigment. L'instrument et ce qui pourrait résonner à travers lui sont réunis sur une même surface.

La contemplation de près s'avère particulièrement attrayante, là où l'on peut apprécier les notes musicales, le papier déchiré, les empâtements et les strates successives de peinture ; en s'éloignant, tout s'intègre de nouveau dans la silhouette monumentale du violon.

Sa date de 1990, la technique sur papier artisanal, la provenance d'Art Miami et le certificat individuel signé par Manel Pujol Baladas font de Violín une œuvre particulièrement personnelle et très bien documentée de cette période.

Les liens entre musique, peinture et collage durant cette période sont étudiés à travers d’autres œuvres dans notre article consacré à Manel Pujol Baladas.